The mysterious affair of styles in the age of kine‐attractography
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
In the beginning, the kinematograph was intended to be a simple reproductive device for recording what lay before its lens, whether natural views or artificially arranged scenes. On the one hand were scenes whose unfolding owed nothing to the person recording them, and on the other scenes whose arrangement and unfolding were the responsibility of the camera operator or one of his adjuvants (director, actor, accomplice, stage manager, etc.). There were also occurrences when the camera operator simply filmed passively an artificially arranged scene, as if it were a natural view, before the putting into film – a previously composed work from a different sphere, a different cultural series than kinematography. In each case, the question of style is posed in a distinctly different manner. With kine‐attractography, a cultural series that was not yet seen to be an art form, we should ask ourselves from the outset if it is possible to speak of style per se. In other words, as long as kinematography was under the thumb of an apparatus that limited its field of action to the passive recording of scenes external to it, pure and simple, how could style be ‘sui‐generated’? Doesn’t common sense tell us that the style of such films was a borrowed style, a style pre‐formatted by the reality to which the scene being filmed already belonged, no matter what it was; a style pre‐determined by the cultural series to which the ‘package’ being filmed belongs? The authors of the present article maintain that there can be no question of a filmic style in the case of merely recording with the camera. At best, we are in the presence of a filmed style.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle