Pierre Falardeau and Michel Brault, the FLQ and the Patriotes: Hollywood vs. Modernism
Notice bibliographique
Résumé
When I teach Quebec cinema, I often find myself joking that Pierre Falar deau is like the evil twin of Michel Brault. I am of course being facetious, but I am not being misleading. The connection between these two film makers is positively eerie, but it is also striking how radically different their takes on the same historical periods are. It would be easy to reduce these differences to a simple case of Brault being the older, wiser artist and Falar deau being the younger, more passionate and more naive upstart. It would also be easy to reduce this to a simple case of Brault being a compromised liberal, safely ensconced in the cocoon of the Quebec film community since his days at the 1950s Office National du Film (ONF), while Falardeau is a radical, independent, Third-Cinema style poUtical filmmaker. But both of these reductions are quite unsatisfying. Instead, I believe that the distinction between Brault and Falardeau is one of modernism vs. classicism, respectively. This is especially ironic not only because of Falardeau's roots in grassroots video (he spent time at Mon treal's Videographe) and fiery pamphlet films (such as Le Temps des bouffons [1985/1993], a denunciation of the Montreal Beaver Club) but also because of the way in which Falardeau tries to present himself. That he tries to pre sent himself as a dissident filmmaker is, of course, deeply deceptive; he is in fact much closer to Hollywood than to any tradition of international polit ical filmmaking. This is surely visible in Octobre or 15 fevrier 1839, and a full discussion of that Hollywood influence will follow. But despite the Videographe connection or films like Le Temps de bouffons, this is not at all excep tional; other Falardeau films like Le Party or the Elvis Gratton series are very much influenced by Hollywood forms (melodrama and slapstick comedy, respectively). Using the work of Fokkema and Ibsch cited above, I would argue that Brault is always critical and often conflicted in terms of politics and ide ology; Falardeau, on the other hand, seems far more interested in creating
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».