“I cannot <i>live</i> without a macaroon!” Food, Hunger, and the Dangers of Modern American Culture in Edna St. Vincent Millay's <i>Aria da Capo</i>
Notice bibliographique
Résumé
Most theatre-goers in 1919 would have recognized the dual significance of the banquet in Edna St. Vincent Millay's Aria da Capo as a reference to both the war effort and elite popular culture. Two years earlier, the Food Administration had launched an aggressive publicity and volunteer campaign for food conservation. The decadent food being eaten in the opening scene of the play, however, raises questions about the effectiveness of these efforts and the propaganda used to achieve them. At the same time, this banquet offers a parody of the growing entertainment and restaurant culture in New York City. By 1913, New York was the restaurant capital of the United States. Lobster palaces and other ostentatious dining establishments were hotspots for prosperous urbanites and the uptown theatre crowd – people seeking an escape from everyday life to indulge in material pleasures and the illusions of extreme wealth. The meanings associated with food here reinforce Millay's message about some of the dangerous excesses of American culture more broadly – a culture that often valued escapism over social and political engagement and encouraged audiences to forget history rather than to contemplate its consequences. Just as this play condemns the brutality of war and the coercive power of nationalistic propaganda, it warns that the escapist pleasures of entertainment and modernist art could be socially irresponsible as well. They could, as the title of the play suggests, lead people and nations into thoughtless repetition, into committing the same atrocities over and over again.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».