Chinese Opera in Turn-of-the Century Canada: Local History and Transnational Circulation
Notice bibliographique
Résumé
One of the most curious aspects about Canadian Chinese cultural history is the role of opera theatres. They served as the public face of the community, cultural ambassadors or even artistic curiosities, but at the same time provided Chinese audiences the intimate world of emotive musical drama. Because of their public role, they were often ambitious projects. Since first appearing in Victoria in the 1860s, Chinese theatres played an integral role in its community life. Featuring performance of Cantonese opera, the regional genre known to the majority of Chinese immigrants that came from the Pearl River Delta of southern China, these theatres provided crucial entertainment. Chinese theatres’ success in Victoria, and later in Vancouver, was not an isolated phenomenon, but rather closely connected to other cities along the Pacific coast. The opera business waxed and waned, in large part as a result of the Chinese exclusionist policy in Canada and United States. In the 1910s and 1920s, through joint ventures, Chinese in Canada and the United States succeeded in forming a network of opera performance and revived their fluidity of movement in the Pacific Northwest region. Because this network returned significant mobility to troupes and performers, Chinese theatres flourished again in North America. This article provides a preliminary overview of this body of troupes and performers in Canada, its impact and the national and transnational forces that shaped it. It addresses key issues related to this history: the effect of immigration control, the relevance of Chinese theatres to community life, and the transborder crossings.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,003 | 0,008 |
| Études des sciences et des technologies | 0,017 | 0,006 |
| Communication savante | 0,005 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,010 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».