Dimensions narratives et temporelles du jeu musical dans trois romans de Nancy Huston
Notice bibliographique
Résumé
D ans la fiction de Nancy Huston se dploie souvent un large ventail d'images musicales, dans lesquelles s'entrecoupent discours esthtique et commentaire ironique sur le temps. Les Variations Goldberg (1981), Instruments des tnbres (1996) et L'Empreinte de l'ange (1998) mettent l'oeuvre ce rseau esthtico-politique postmoderne dans un contexte non linaire, l'enveloppant d'une trame musicale complexe et fconde. Dans ces textes, Huston se sert de techniques diverses afin de peindre l'exprience musicale. Elle y fait notamment des rfrences explicites et implicites la musique dite classique, la musique folklorique et la musique pop, des rfrences aux formes, aux styles et aux symboles musicaux ainsi que des commentaires sur l'exprience de l'coute de la musique. La musique chez Huston sert faire le portrait des personnages, dvelopper le rcit et tablir un contexte politique et esthtique qui engage la fois personnages et lecteurs. La faon dont Huston utilise la musique pour traverser le temps et l'espace est particulirement intressante. Elle donne la musique le rle de pivot de la narration, ce qui risque d'branler la cohrence de la structure narrative: tout d'abord en demandant au lecteur de dchiffrer la fois le code littraire et le code musical, et, paralllement, en l'invitant s'engager dans le rve et le jeu de mmoire qui caractrisent la fois la musique et la fiction. Ainsi le lecteur peut-il pouser un rcit non linaire, tout en notant et en comprenant la coexistence polyvalente de la musique, de la fiction, de l'art, ainsi que celle de l'illusion et de la ralit.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,003 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».