Performing Politics: The Circulation of the "Parliament Fart"
Notice bibliographique
Résumé
Michelle O’Callaghan considers the comic political poem “The Parliament Fart”and its distinctively fluid and extemporized form to elucidate the cultures of performance that were intrinsic to the associational world of early modern England. The original composers of the poem, a group of lawyer-wits who sat in the House of Commons, produced an extended and elaborate parody, enlivened by traditions of jesting and play, that testifies to the increasing self-confidence of the Jacobean parliaments. O’Callaghan also studies manuscript miscellanies in which the poem appears, demonstrating the vitality of contemporary legal and parliamentary cultures. 138 michelle o’callaghan 31. Horace, Satires, Epistles, and Ars Poetica, trans. H. Rushton Fairclough (London, 1970), 316–17; Ellen Oliensis, Horace and the Rhetoric of Authority (Cambridge, 1998), 167–68. 32. The version in Le Prince d’Amour bears a remarkably close resemblance to Bodleian, MS. Malone 23. The couplets appear in almost identical order; aside from a few points where errors in Malone 23 do not appear in Le Prince d’Amour, there are minor textual variations. This printed edition also includes the subtitle found only in Malone 23,“Never was bestow’d such Art / Upon the tuning of a Fart” (Le Prince d’Amour, 93). On these printed miscellanies, see Timothy Raylor, Cavaliers, Clubs, and Literary Culture: Sir John Mennes, James Smith, and the Order of Fancy (Newark, N.J., London, and Toronto, 1994), as well as his edition of Musarum Deliciae; and Adam Smyth, “Profit and Delight”: Printed Miscellanies in England, 1640-82 (Detroit, 2004). On the “recycling”of earlier topical manuscript poetry in later printed miscellanies, see also Smyth’s essay in this volume. This content downloaded from 157.55.39.92 on Wed, 22 Jun 2016 05:55:20 UTC All use subject to http://about.jstor.org/terms
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,015 | 0,018 |
| Communication savante | 0,014 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,007 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».