Strange Beauty: The Politics of Ungenre in Rebecca Harding Davis’s<i>Life in the Iron Mills</i>
Notice bibliographique
Résumé
When the question of aesthetics and politics is addressed, it is usually in the context of the Marxist and Frankfurt school debates. Nonetheless, what we think of as the well-rehearsed, and to some thinkers, transhistorical, polarity between art and activism is actually a fairly recent and exceptional account. At least since the eighteenth century rise in aesthetic philosophy (and arguments could be made farther back than this), the relationship between the aesthetic and the political sphere, however each of these was defined, was a fairly conventional and even assumed one. Rebecca Harding Davis’s 1861 novella Life in the Iron Mills presents an apposite case study for the constitutive relation of art and politics in the nineteenth-century American context. The text’s efforts culminate in its central figure: the korl woman statue carved by Hugh Wolf out of the waste material of the manufacturing process. The sculpture represents Wolf’s thirst “to know beauty,” a knowledge that would allow him to become “something other than he is.” The explicitly feminized art object is what seems to quench this thirst insofar as it transforms his experience of deprivation into form, turning hope into “a real thing.” But the sculpture—described as “rough” and “ungainly”—in its atypical expression of the feminine simultaneously disables any easy aesthetic distance that would result in the attribution of beauty normatively defined. Instead, its particular non-normative form of femininity formalizes an aesthetic of refusal that brings into view an alternative literary historical trajectory of the politics of ungenre.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».