Internationalism, Regionalism, and National Culture: Music Control in Bavaria, 1945–1948
Notice bibliographique
Résumé
Formany Germans in the immediate postwar period, all that remained of their country was its art. Subjugation, destruction, the pain of unfathomable guilt: these had ripped away at the national psyche, severing nation from nationalism, person from people, the present from the past. “We are,” wrote Wolfgang Borchert in 1946, “a generation without a homecoming, because we have nothing to which we can return.” Nation: what would that word now mean? An occupied state no longer possessing statehood, a conquered people starved even of the moral strength that might come from resisting. Even if the institutions of national governance could be recreated, they could have no historical legitimacy; if Bonn were not to be Weimar, it would equally not be the kaisers' or the Führer's Berlin. For many, refuge from the shaming of the nation lay, as Theodor Heuss reflected, in a “decentralizing of the emotions,” in a “flight” to those fields “where the violence of the great political world shake-up is not felt so directly.” This drove literate Germans back to Goethe and music lovers to the endlessly-performed postwar symphonic cycles of Brahms and Beethoven. And yet, escaping into what Jost Hermand aptly termed “the protective wall of self-absorption” did not completely preclude connection to the national community of Germans. In fact, a powerful communion with the whole might still come through the personal enjoyment of a shared art or culture. In art might reside the essence of the national community, a stateless collectivity, without territories perhaps, but with borders and guardians nonetheless
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,004 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,004 |
| Communication savante | 0,004 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».