Notice bibliographique
Résumé
En débutant en 1977 une collaboration avec Le Monde 1 , journal si longtemps réticent aux images, le jeune Hervé Guibert semble désireux d'explorer à titre personnel les rapports entre l'écriture et l'image.Ses premières œuvres tentent par différentes approches d'entrelacer photographie et récit.Deux dates attestent de cette interrogation lancinante : en 1978, il photographie ses grands-tantes.Parallèlement à l'exposition qu'il leur consacre, il publie un roman-photo, Suzanne et Louise, dessinant une sorte de chronique familiale ; 1981 voit la publication d'un recueil de nouvelles, L'Image fantôme 2 , sans photographies cette fois, mais qui fonctionne comme un autoportrait de l'artiste en images.Il nous a paru intéressant de partir de ce dernier texte en le confrontant à ce que Guibert dit de son rapport à l'image et à l'écriture dans le journal qu'il a rédigé tout au long de sa vie, Le Mausolée des amants 3 .Si L'Image fantôme nous paraît fondateur, c'est que l'écrivain y élabore les principaux éléments d'une poétique soucieuse d'articuler image et récit, et ce à deux niveaux : la photographie serait instrument de révélation du moi, en même temps qu'outil heuristique pour définir une écriture.Écrire et se dire chez Guibert semblent donc se faire au miroir des clichés.Guibert redéfinit l'écriture de soi par le recours à sa passion des images : il offre ainsi un paradoxal autoportrait où chaque récit tente de 1. -Cette collaboration au service culturel du journal Le Monde comme critique de photographie et de cinéma se prolongea jusqu'en 1985.2. -Hervé Guibert, L'Image fantôme, Paris, Minuit, 1981 (désormais abrégé en IF, intégré au corps du texte et suivi du numéro de page).3. -Id., Le Mausolée des amants : journal (1976)(1977)(1978)(1979)(1980)(1981)(1982)(1983)(1984)(1985)(1986)(1987)(1988)(1989)(1990)(1991), Paris, Gallimard, 2001 (désormais abrégé en MA, intégré au corps du texte et suivi du numéro de page).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,020 |
| Communication savante | 0,011 | 0,006 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,009 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,018 | 0,003 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».