Notice bibliographique
Résumé
What can you or I do? We are less than drops in the ocean, as far as our influence can go to re-model a nation. Elizabeth Gaskell, “The Moorland Cottage” (1850) In Elizabeth Gaskell's story ''The Moorland Cottage'' (1850), Frank Buxton despairs of his power to change what he perceives to be the corruption of a ''nation whose god is money'' ( MC , 7:61). Rather than working for change at home, he prefers the complete break, the fresh start of emigration to a ''newer and purer state of society'' in Canada or Australia ( MC , 7:62). But his fiancée, Maggie Browne, assures him that if he stays, he will soon see ''some heroic action meeting with a nation's sympathy, and you will rejoice and be proud of your country'' ( MC , 7:61). Heroic action, Maggie implies, has the power to redeem a corrupt society by example, by inspiring the average citizens - the mere ''drops in the ocean'' - to exert their influence for the better, and perhaps over time, to remodel a nation. Gaskell's fiction is preoccupied with questions of social transformation. Her work as a whole contrasts two models of change: abrupt and violent on the one hand, slow and continual on the other. Violent change includes various degrees of resistance to tyranny, from the French Revolution, which is integral to ''My French Master'' (1853) and ''My Lady Ludlow'' (1858), to Frederick Hale's mutiny in North and South (1855), and the resistance to the press gangs in Sylvia's Lovers (1863). Gradual change includes the passing away of generations, families, even of ''races,'' and Darwinian evolution, the language of which became available for application to social change during Gaskell's career. Gaskell tracks gradual change in ''Morton Hall'' (1853), ''Traits and Stories of the Huguenots'' (1853), Cranford (1853), ''An Accursed Race'' (1855), ''A Dark Night's Work'' (1863), and Wives and Daughters (1866).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,007 | 0,021 |
| Communication savante | 0,004 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».