The Celtic guitar: crossing cultural boundaries in the twentieth century
Notice bibliographique
Résumé
Introduction Ever since its incarnation in modern form, the guitar's adaptability to different musical roles has led to its use in a wide variety of indigenous music. According to ethnomusicologist and virtuoso slide player Bob Brozman, the cross-cultural impact of the guitar results from the contact between the instrument's diatonic applications (specifically, the use of chords) in the West, and the non-diatonic ideas (specifically, an orientation toward modes and drones) of indigenous music from around the world. Add to this the instrument's ubiquity and portability, its players' receptivity to different musical styles, its suitability for multiple musical functions (monophonic, polyphonic, homophonic, drone-plus-melody, instrumental versus accompanimental), and its long ancestral lineage in the plucked string instrument family, and it comes as no surprise that the guitar plays a significant role in the modern history of “Celtic” traditional music. This article will focus particularly on the role of the guitar in Irish traditional music, as that role is well documented historically, and has been a strong influence, through the medium of the “Celtic revival,” in other Celtic guitar traditions. The history of the Celtic guitar reflects in many ways the modern history of the music itself. Prior to the earliest Celtic recordings made during the first decade of the twentieth century, consisting of a series of wax cylinders recorded by accordionist John J. Kimmel (1866–1942)and piper Patsy Tuohey (1865–1923), vernacular instrumental music of Ireland, Scotland, Wales, and Brittany was mostly monophonic and unaccompanied.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,004 | 0,011 |
| Communication savante | 0,006 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».