Musical Mannerism: a Recurring Stylistic Phenomenon in Keyboard Variations by J.S. Bach, Beethoven, and Liszt
Notice bibliographique
Résumé
ABSTRACT \n\t \n\tMannerism was an artistic style that flourished in the sixteenth century between the High Renaissance and the emergence of the Baroque era. Originating in Rome and Florence in the 1520s, Mannerism eventually spread throughout Europe. Important Mannerist painters include Michelangelo, Pontormo, Parmigianino, Rosso, Bronzino, and El Greco. \n\tMannerism as an artistic style was not limited to painting and the visual arts. Mannerism thrived throughout the sister arts as well. Notable examples of Mannerism can be found in architecture, literature, and music. In music, the Italian madrigal is the purest expression of the Mannerist style. \n\tFrom roughly 1600 until 1900, the dominant critical view of Mannerism was negative. Mannerism was viewed as a degradation of the virtuous style of the Renaissance. As a result, Mannerism was largely ignored by critics and scholars. However, in the early twentieth century, this view began to change as scholars from across the artistic disciplines began studying Mannerism with renewed interest. A common goal amongst many of these scholars was to imbue Mannerism with positive qualities. \n\tAs scholars began to focus on this neglected style, ideas about Mannerism proliferated. One such idea that has gained traction across disciplines is that Mannerism is a recurring stylistic phenomenon not necessarily isolated to the sixteenth century. A proponent of this idea in the field of music was Canadian musicologist Maria Rika Maniates. \n\tThis document seeks to expand on Maniates’ arguments concerning recurring Mannerism. Specifically, this document will provide an overview of the history of Mannerism and analysis of keyboard works using Maniates’ criteria for recurring Mannerism. The keyboard works are J.S. Bach’s Goldberg Variations, Ludwig van Beethoven’s Diabelli Variations, and Franz Liszt’s Variations on a Theme of Bach, Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».