Regards croisés sur l'espace théâtral à travers l'opéra de Pékin contemporain de Taïwan : le Roi Lear et Orlando
Notice bibliographique
Résumé
Cette etude se propose d’examiner les questions que souleve l'opera de Pekin contemporain de Taiwan a travers deux exemples : Le Roi Lear mis en scene par Wu Hsing-Kuo et Orlando mis en scene par Robert Wilson. Ces deux spectacles en solo sont fondes sur des textes occidentaux traduits en chinois. Pour mettre en scene ces textes traduits, Wu Hsing-Kuo et Robert Wilson ont eu recours aux conventions et au jeu de l’acteur de l’opera de Pekin. En depit d’elements similaires, les textes sceniques tisses par ces deux metteurs en scene different profondement. Dans le but de trouver une maniere appropriee de decrire et d’analyser ce genre de spectacles metis qui sortent de leur cadre traditionnel, tout en gardant en meme temps certains traits specifiques, nous avons commence par creuser les conceptions qui sous-tendent la forme de l’opera chinois. Ensuite, nous avons approfondi les questions liees a la pratique ainsi que ses rapports avec les conceptions esthetiques chinoises. Dans la derniere partie de cette etude, nous nous appuyons essentiellement sur les conceptions developpees dans les deux premieres parties de cette these plutot que sur les discussions sur la nature du theâtre interculturel pour les chercheurs occidentaux auxquelles se sont deja referes beaucoup de chercheurs taiwanais. A travers l’analyse des deux spectacles, nous proposons une voie differente pour discuter des representations « interculturelles », tels que les spectacles de l’opera de Pekin contemporain de Taiwan, qui echappent aux regles et aux conventions bien etablies et qui ne peuvent etre juges selon les standards habituels.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».