Objects of Culture in the Literature of Imperial Spain ed. by Mary E. Barnard,Frederick A. de Armas
Notice bibliographique
Résumé
Reviewed by: Objects of Culture in the Literature of Imperial Spain ed. by Mary E. Barnard,Frederick A. de Armas José Manuel Hidalgo Barnard, Mary E. and Frederick A. de Armas (eds.). Objects of Culture in the Literature of Imperial Spain. Toronto: U of Toronto P, 2013. 326pp. ISBN: 978-14-4264-512-7. Este volumen de ensayos, dividido en tres partes, plantea e interroga la función de un particular número de elementos textuales, tanto materiales como imaginarios, en la producción literaria de los siglos XVI y XVII en España. En la primera parte, Objects of Luxury and Power, Mary E. Barnard confiere a los tapices que las ninfas tejen en la Égloga Tercera de Garcilaso la misma estimación que éstos tienen en los entramados sociales de la época. Barnard desteje con erudición el ingenio con el que Garcilaso perpetúa, como tapicero literario, la memoria de María Osorio Pimentel. A continuación, Marsha S. Collins aborda la función catalítica que el palacio de Felicia juega en el desenlace feliz y amoroso de los últimos dos capítulos de la Diana de Jorge de Montemayor. Además, aduce la cueva de Dardanio en la Arcadia de Lope de Vega como fulcro de la transformación dramática del personaje Anfriso convertido en poeta. Por otro lado, Frederick A. de Armas ofrece una perspicaz lectura de la novela El curioso impertinente a partir de las connotaciones lúdicas de la venta en la primera parte de Don Quijote. Asocia los personajes de esta historia con los palos de una baraja de naipes, pinturas renacentistas y el Eunuchus de Terencio, barajando en consecuencia una nueva interpretación. Algunos de los objetos de la utilería que Calderón de la Barca emplea en La gran Cenobia adquieren, según el iluminador ensayo de María Cristina Quintero, una nueva significación. Estos objetos problematizan el poder monárquico, ofrecen una solución al mismo e ilustran la ideología teatral de Calderón. Finalmente, Christopher B. Weimer analiza el funcionamiento escénico de los retratos en cuatro comedias: La próspera fortuna de Ruy López de Ávalos de Damián Salucio del Poyo; El lucero de Castilla y luna de Aragón de Luis Vélez de Guevara; y por último La prudencia en la mujer y La firmeza en la hermosura, ambas de Tirso de Molina. Weimer muestra con su novedoso trabajo la versatilidad de estas piezas pictóricas que actúan como personajes protectores dentro de cada una de estas obras. La sección intermedia, The Matter of Words, comienza con un perspicaz ensayo de Heather Allen. La crítica analiza el episodio del encuentro de Hernán Cortés con Jerónimo Aguilar en las crónicas de Francisco López de Gómara, Bernal Díaz del Castillo y Fernando de Alva Ixtlilxóchitl. Allen cuestiona la presencia y ausencia del libro de Horas de Jerónimo de Aguilar en estos tres autores, al tiempo que teoriza [End Page 207] el uso de este elemento libresco como estrategia narrativa para la consolidación de sus proyectos historiográficos. En otra dimensión, Emilie L. Bergmann profundiza con agudeza en el entramado acústico de las palabras en el Primero Sueño de Sor Juana Inés de la Cruz. Revela la interrelación e importancia que la sonoridad lingüística adquiere en línea con los medios visuales de conocimiento del poema. Las palabras y en concreto su esencia conforman el posterior ensayo de Edward H. Friedman. Su elegante exposición teórica sobre el Lazarillo de Tormes y el Guzmán de Alfarache sustenta su rastreo concienzudo del dinamismo semiótico que Francisco de Quevedo entreteje entre autor y personaje en La vida del buscón. El arte poético de Quevedo cobra una dimensión más allá del mero conocimiento de lenguas y literaturas clásicas. Así, Robert ter Hors desvela un sutil entramado político que manifiesta la relación de mecenazgo del autor. El crítico trasluce los propósitos más íntimos del poeta y la doble intencionalidad de sus encomios. Carolyn...
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Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,002 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,002 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,006 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,003 |
| Communication savante | 0,010 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,012 | 0,005 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».