Lord of the Rings – the Musical as a world musical product or just a British export?
Notice bibliographique
Résumé
Abstract The stage musical adaptation of J.R.R. Tolkien’s The Lord of the Rings, began in Toronto, Canada in 2006 and then transferred to London ending its run there in 2008. It is due to embark on a new world tour in 2015. Matthew Warchus, British theatre director created an extravagant, three-act stage production which received its premiere at Toronto’s Princess of Wales Theatre in March 2007. The production designed by Rob Howell, premiered in London in May 2007 at the Theatre Royal, Drury Lane and ended its run after 492 performances in July 2008. The musical was the first stage adaptation of the literary epic and followed the hugely successful film trilogy. A new tour, is being designed to accommodate theatres around the globe, and will launch in New Zealand in 2015 and although the countries of the tour have not been announced, there is much interest amongst Tolkien fans for its come back. The new touring version is billed as retaining the unique, thrilling and spectacular theatrical magic of the original production. The music is by Academy Award winner A.R. Rahman (Slumdog Millionaire), Värttinä and Christopher Nightingale. The lyrics and libretto are by Shaun McKenna and Matthew Warchus. The Lord of the Rings – the Musical has lighting by Paul Pyant, special effects by Greg Meeh, sound by Simon Baker and magic illusions by Paul Kieve. This article reviews the work as commercial product, revival or just colonial export of British or Canadian scenic motifs and stagings. The production began in Canada and reviews wavered between praise and defamation, between a spectacular production of sets and a celebrated new musical score. The link beneath is for the reader to get a sense of the production style and values, if you haven’t seen the musical, yet. https://www.youtube.com/watch?v=RaHRFlPCtsU
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».