Notice bibliographique
Résumé
Współczesna baśń w odcinkachKaja Klimek w artykule pt.Baśnie księżniczki popkultury opublikowanym w dwutygodniku "Film" pisze o zjawisku widocznym w kulturze w ostatnich latach: baśń, a więc historia, której sercem jest -według Matsa Rehnmana -"intensywne doświadczenie egzystencji" [Rehnman 2011], jest od pewnego czasu modnym językiem popkultury, choć "nie jest też tak, że oto nagle, po wielu latach nieobecności, na ekrany powracają opowieści zainspirowane baśniami" [Klimek 2011].Ocena nowych odczytań, przeróbek i aktualizacji baśni jest jednak niejednoznaczna.Według niektórych badaczy kultura masowa skazuje baśń na banicję i tworząc nowe wersje znanych fabuł, nierzadko popada we wtórny infantylizm [np.Majkowski 2011; Franczak 2011], według innych współczesne baśnie nadal mogą być aktualne jako narracje o życiu i rzeczywistości [np.Araszkiewicz, Bratkowska 2005].Niniejszy artykuł koncentruje się na dwóch serialach wpisujących się w formułę fantasy, wyemitowanych równolegle w 2011 r.Once upon a time i Grimm.Ich twórcy nie tyle wykorzystali schematy baśniowe, które zyskały już rangę mitów popkulturowych (na przykład historia szarej myszki wybranej przez księcia, jak Tatiana Cichocka i Katarzyna Miller określiły formułę Kopciuszka fundującą komedie romantyczne i harlekiny) [Miller, Cichocka 2009], ile przenieśli do współczesności konkretne postaci i ich historie i wymieszali je ze sobą.Baśnie tworzą w obu produkcjach rzeczywistość, która się wydarzyła, czego konsekwencją jest kształt współczesności.Wydaje się, że można w nich widzieć coś więcej niż przejaw tendencji do powtarzania i przetwarzania chwytliwych motywów i tematów jako pustych znaków.Sprzyja temu
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,004 |
| Communication savante | 0,006 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,013 | 0,003 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».