Passion and Arrogance: Poetic Craft and Topographies of Remembrance in the Work of Michael Hartnett
Notice bibliographique
Résumé
In his seminal study, Oral Tradition as History, Jan Vansina argues that landscape is properly viewed as a layered and richly textured depository of both individual and communal memory. The landscape is implicated in the processes of retrospective remembrance, and it is also active in the creation of memory. Accenting the articulacy of topographical memory, Vansina suggests that "the landscape, changed by man or not, often was a powerful mnemonic device" (45) WTiile cartographic surveys and pastoral or romantic representations of physical terrains furnished limited versions of geographical record, in many respects such discourses are differentially collusive in the pacification of lived memory. It is my argument that such representations belong to the realm of historical discourse, and as such, are estranged from the realm of memory. Rather than celebrating or tracing the actuality of the concrete, the sacredness of the everyday or the evolution of the local, the historical record tends to analyse, dismember and consign the "traditional" and the "past" to anteriority In canvassing its own universality, history homogenises human experience and, thereby, neglects the multiplicity of collective and individual memory. It is in the light of Pierre Nora's contention that "Memory takes root in the concrete, in spaces, gestures, images, and objects; history binds itself strictly to temporal continuities, to progressions and to relations between things" (633), that I wish to broach the subaltern memorial signatures of Michael Hartnett's poetry. As Michael Smith's epigraphic tribute confirms, Hartnett's poetry embodies elements of Irish culture that are too often relegated to the wistful elegies of the picturesque, or the cheapened apologies of a society addicted to the promises of modernisation. Hartnett's work not only reflects the qualitative, and lived, communion between memory, tribe and topography, but his poetic craft is a vocational project that assumes its urgency from that very landscape. Such topographical preoccupations are long established in the Gaelic literary tradition, and are also evident in the poetry of contemporary Irish language art
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».