Marianne Martens. <i>Publishers, Readers, and Digital Engagement</i>
Notice bibliographique
Résumé
sphere of modernity and material culture.In Lundblad's view, the cloth-bound publishers' bindings had a critical function to promote the book and participate in the new "pictorial world of modernity" and connect "people with phenomena that were among the parameters and materials that could be enlisted for the development of the self.Cloth bindings were a part of the material world whose specific forms were used to create social communities" (26).This phenomenon is not unique to the history of the book in Sweden.The changes in publishers' bindings that Lundblad chronicles could easily be mapped onto the appearance of the book in America, England, and continental Europe.She briefly mentions the importance of parallel developments in England and in Europe and includes illustrations for Djurvärlden i ord och bild published in Dutch and Swedish with very similar bindings (figs.81-82, 95).The pictorial covers that emerged toward the end of the nineteenth century had a new function -to entice the reader/consumer, as "this new way of packaging literature took its place among the increasing quantity of consumer products designed at the intersection between mass production and the growing significance of the particular" (166).Lundblad explores this tension between uniqueness and sameness that is part of modern consumer culture, and the "need of the economic system to stimulate consumption" (166).This book will appeal to scholars interested in publishers' bindings, the bookbinding trade in the nineteenth century, and the intersections between the book and material culture.Overall, Lundblad successfully situates her study within the larger context of consumer culture and a few minor inconsistencies related to photomechanical reproduction discussed by Elizabeth Knazook in her review of this book (PBSA 110:2 2016) do not detract from the whole.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,006 | 0,001 |
| Communication savante | 0,007 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,099 | 0,037 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».