<i>The Journalist in the French Fin-de-siècle Novel: Enfants de la presse</i> . By <scp>Kate Rees</scp> <i>The Journalist in the French Fin-de-siècle Novel: Enfants de la presse</i> . By ReesKate. Legenda: Cambridge, 2018. 246 pp.
Notice bibliographique
Résumé
La démonstration n’est plus à faire que les approches médiatiques de la littérature (je regroupe ici, grosso modo, l’étude des poétiques et des imaginaires médiatiques, des postures et corpus des écrivains-journalistes, ainsi que plus généralement des interactions entre les médias et la littérature) connaissent un succès qui ne se dément pas. L’ouvrage de Kate Rees apporte une contribution à ce domaine de recherche. Rees a coorganisé, à la Maison française d’Oxford il y a quelques années (2014), un colloque sur les liens entre presse et littérature dans le domaine français, qui a débouché sur une publication récente dans la revue Dix-neuf (Literature and the Press in France, 21 (2017), codirection avec Edmund Birch). Ce dernier ouvrage vient ainsi couronner pour Rees plusieurs années de réflexion et de recherche, et on ne peut que saluer cette publication de langue anglaise qui contribuera sans aucun doute à élargir le public intéressé par ces questions médiatiques dans le domaine de la littérature française. Le livre se place sous le constat général que faisait Émile Zola en 1881 à propos des écrivains de son siècle: ‘Nous sommes tous les enfants de la presse’ (cité p. 2). L’ouvrage est construit en cinq chapitres qui reposent sur l’analyse de quelques auteurs marquants: Guy de Maupassant avec Bel-Ami (chapitre 1); Zola avec La Fortune des Rougon et Vérité, ce dernier roman ayant été d’ailleurs peu lu sous l’angle médiatique (chapitre 2); enfin Jules Verne avec Michel Strogoff et Claudius Bombarnac (chapitre 3). D’autres œuvres complètent le cheminement de la réflexion au travers de ces chapitres, notamment des romans de Paul Brulat, Charles Fenestrier ou encore Charles Legrand. Les deux derniers chapitres sont consacrés tantôt à des œuvres de la veine du journaliste enquêteur (chapitre 4, les auteurs majeurs analysés dans ce chapitre sont le reporter et romancier Gaston Leroux, puis Souvestre et Allain avec la série des Fantômas) et tantôt qui mettent en scène des femmes journalistes (chapitre 5). Ce dernier chapitre est sans doute le plus original de l’ensemble de ce travail et celui qui constitue la contribution la plus personnelle de Rees. Consacré à deux écrivaines, Marcelle Tinayre (La Rebelle) et Camille Pert (Leur égale), et aux frères Paul et Victor Margueritte (Femmes nouvelles), le chapitre explore la représentation des femmes dans les milieux journalistiques à une époque où plus généralement la place des femmes dans la société française évolue à grande vitesse. Les métiers du journalisme se transforment aussi considérablement, les femmes occupant dans ces milieux professionnels une place nouvelle, comme le confirme de façon emblématique le lancement de La Fronde en 1896, un journal quotidien entièrement rédigé et composé par des femmes. Les enjeux proprement journalistiques sont moins centraux dans ces intrigues qui portent sur les réalités féminines, mais y figurent comme un potentiel de libération, comme une sorte de continent neuf qui est en train de s’ouvrir à elles. C’est aussi dans certains cas des formes plus féminines de production journalistique qui s’y trouvent, tel que le genre du magazine dans La Rebelle de Tinayre, preuve de l’évolution et de la diversification de la production médiatique au tournant du siècle. L’ouvrage de Rees est donc intéressant et riche, on ne peut qu’en recommander la lecture. Il constitue une excellente synthèse de la recherche en direction du public anglophone, tout en apportant son propre regard sur les représentations du journalisme.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,006 |
| Communication savante | 0,011 | 0,007 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,022 | 0,005 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».