‘Parting is such’: Those Who Stay and Those Who Go in Early Modern Domestic Drama
Notice bibliographique
Résumé
In this paper, we parse scenes of parting for war in order to read wartime female stage presence and agency in William Shakespeare’s 1 Henry IV and Othello, Thomas Heywood’s 1 + 2 Edward IV, and Thomas Dekker’s The Shoemaker’s Holiday . We show that moments of parting for war on stage figure in powerful ways the instability that characterized domestic life in early modernity, particularly for women, and we demonstrate that the various modes of resistance enacted by Kate Percy, Mortimer’s Welsh bride, Desdemona, Jane Shore, and Jane Damport expose not only the threat to domestic life posed by war, but also the broader threat to women’s lives posed by commercial, political, and military decisions from which they are often excluded. While directors and critics often reduce these “partings” to so much “sweet sorrow,” we argue that these charged junctures complicate the assumption that wives are fainthearted or selfish when their husbands are called to war, that they reveal the commercial concerns that often underlie men’s wartime absences, and that they emphasize the marital alienation, economic precarity, sexual exploitation, and physical danger that faces both women who stay and those who go to war in early modern domestic drama. We want our attention to domestic ruptures in drama generally to contribute new ways to expand the particular definition of domestic tragedy: these plays share a pattern in which matters of international politics and commerce are shown to impact directly domestic lives and in which wives respond in a broader range of ways than has previously been recognized.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».