Notice bibliographique
Résumé
Au Canada comme ailleurs, la commodification de la culture en événements festivaliers (Bennett et al.) va bon train. En effet, les festivals de musique, de cinéma et de culture s’y multiplient comme des champignons; certains festivals, comme le Fungus Among Us de Whistler, en Colombie-Britannique, se consacrent même à ce modeste organisme. Du Sound Symposium de Saint-Jean (Terre-Neuve) au festival Fringe de Victoria, en passant par le festival Island Unplugged de l’île Pelée (le point le plus au sud du Canada) et le festival des arts Alianait d’Iqaluit, au Nunavut, les festivals parsèment le paysage théâtral de ce territoire que l’on appelle aujourd’hui le Canada. Partout au pays, ils font de petites localités rurales des destinations touristiques et transforment des centres urbains en « villes festivalières » (voir Johannson, Thomasson). En travaillant au Cambridge Companion to International Theatre Festivals, j’ai compilé une liste de plus de quarante festivals internationaux de théâtre, de performance et d’arts multidisciplinaires au Canada, à laquelle il faudrait ajouter les festivals de musique ou de son, de cirque et d’arts visuels. S’y ajoutent encore divers rassemblements shakespeariens : le festival Shakespeare by the Sea sur la côte Est, Bard on the Beach en Colombie-Britannique, la programmation des théâtres de répertoire à Stratford et à Niagaraon-the-Lake, ou encore les nombreux festivals sans composante internationale comme le festival sans lieu fixe qu’est le Magnetic North. Il ne faudrait pas oublier non plus les vingtet-un membres de l’association canadienne de festivals Fringe (auxquels s’ajoutent neuf membres basés aux États-Unis), ni les autres festivals « rebelles » de cet ordre.
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,015 | 0,003 |
| Communication savante | 0,008 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,005 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,136 | 0,015 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».