Des premières années de Circuit à la mise en scène d’opéra : entretien avec Jean-Jacques Nattiez
Notice bibliographique
Résumé
en scène d'opéra : entretien avec Jean-Jacques Nattiez M a x im e M c K in l e y 1 ment dans votre dernier ouvrage, comme traduction du terme « Sing-Schauspieler » de Wagner (p.94).Pourriez-vous nous dire quelques mots sur votre trajectoire face à l'opéra, ce qui a changé et ce qui demeure, entre ces deux publications de 1992 et 2019 ?Jean-Jacques Nattiez (j.-j.n.) : Si j'ai suscité un numéro de Circuit sur l'opéra, c'est parce que, m'intéressant de très près à la création musicale contemporaine, je voulais publier quelques témoignages et réflexions sur ce qui se faisait, à l'époque, dans ce domaine.J'avais la plus grande admiration pour Pauline Vaillancourt, pour sa voix aussi bien que pour son entreprise institutionnelle, et j'avais beaucoup aimé l'opéra de Serge Provost, L'Adorable verrotière, que j'ai même défendu bec et ongles dans Le Devoir contre un article injustement critique, à mon avis, paru dans ce quotidien.Dans ce numéro de Circuit, un texte de Jean Fisette permettait de comprendre le potentiel lyrique de la pièce de Gauvreau, Le Vampire et la nymphomane, à l'origine de cette œuvre 6 .Je voyais dans le travail de Provost des promesses pour l'avenir de l'opéra, qui a souvent embarrassé les compositeurs de la modernité.Les tentatives de Ligeti (Le Grand Macabre) et de Berio (Opera) témoignaient Maxime McKinley (m.m.) : Jean-Jacques Nattiez, c'est à l'initiative de Lorraine Vaillancourt et de vousmême que la revue Circuit, dont vous avez été le premier rédacteur en chef, a été fondée il y a 30 ans cette année.Sans rapport direct avec cet anniversaire, vous avez récemment fait paraître aux éditions Vrin, dans la collection MusicologieS 2 , un ouvrage dont le titre résume le propos : Fidélité et infidélité dans les mises en scène d'opéra 3 .C'est dans ce double contexte, a priori disjoint, que je souhaite réaliser cet entretien avec vous.Ce préambule étant posé, j'aimerais commencer par mettre en regard deux de vos publications : le cinquième numéro de la collection de Circuit, intitulé Opéra ?Gauvreau, Provost, Kagel (vol.3, n o 2) 4 , et votre récent livre sur la mise en scène d'opéra 5 .Dans l'éditorial de ce dossier de Circuit paru en 1992, vous évoquiez une « effervescence nouvelle » pour la « création lyrique » (p. 5) : une effervescence, déjà moins nouvelle, que l'on constate aussi dans votre récent livre.Puis, dans un entretien avec Pauline Vaillancourt à propos de la compagnie Chants Libres, reproduit dans ce même numéro de Circuit, vous lui demandiez si elle accepterait d'être définie comme une « chantactrice » (p.68), un mot-valise que vous utilisez égale-
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,007 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,005 |
| Communication savante | 0,008 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,007 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,009 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».