Multiple and Sustained Climaxes in Icelandic Post-Rock: For an Expansion of the Notion of Musical Climax
Notice bibliographique
Résumé
Effects produced by music and sex are similar insofar as they make us feel the present moment intensely (Frith 1996): this is probably the reason why our discourses frequently borrow vocabulary from the sexual lexical field when we want to name instants where our musical perception is most stimulated. The word “climax” is a transparent example, since it can literally refer to an orgasm, but is also used to talk about the intensity peak of a piece of music. This metaphor comes with unfortunate restrictions, in this case, the viewing of a climax as the equivalent of one standardized representation of male pleasure – the single orgasm. Yet, to see a musical climax as an intensity peak preceded by a crescendo and followed by an immediate fallout has its limits. It is generally relevant in tonal, classical music, but this outline loses its accuracy when it comes to other genre families, like rock music, which progresses step by step, and does not necessarily include one precise identifiable peak.This article focuses on a post-rock corpus and shows the importance of a more flexible use of the notion of climax in musicology. The studied climaxes, shaped as long sections instead of one-time peaks, illustrate how musical analysis can benefit from alternative templates, namely those of multiple and sustained orgasms. Using these two models as formal references, and relying on Brad Osborn’s work (2013), which evidenced the role of terminal climactic sections in recent rock music, this paper stresses the internal crescendos of the climactic sections often – but not exclusively – heard in post-rock. Their form, instrumentation, harmonic strategies, use of technology and performance highlight the main characteristics of these expanded climaxes: an extended temporality, replicability and reduced teleology.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,004 |
| Communication savante | 0,002 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,011 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».