The Urban Picturesque: Legitimizing the New York Skyscraper through Art
Notice bibliographique
Résumé
In the early twentieth century, debate concerning the social impact of skyscrapers in the modernizing city was widespread, and usually quite acrimonious. This paper will address how artists of this time-period, in their artistic representations of cities and skyscrapers created an urban metaphor of the picturesque as a means to influence a public, increasingly not in favour of the skyscraper. In effect, skyscrapers slowly crept into artistic representations, humbly appearing in late-nineteenth century architectural magazine illustrations or as accents in the skyline of American impressionist paintings. The prolific growth of the twentieth century brought the public debate over skyscrapers into the spotlight and artists took this as an opportunity to promote their views. Some artists, such as the Pictorialists took the opportunity to aestheticize their pictures of the buildings in a fashion that might convey a sense of sublime in the city. Much of the scholarship on the depiction of the skyscraper in the arts has been limited to the Pictorialist photographer’s advancement of modern art in New York City; however, these studies neglect the social significance of the Pictorialist’s use of nature metaphors to create an urban sublime reminiscent of the romantic, picturesque landscapes of the previous century. My paper examines the effect of this aestheticization and the significant promotion and support of the skyscraper from the visual arts, specifically from the photographs of Alfred Stieglitz and his circle. I will investigate the development of this aesthetic and how familiarity with this style strengthened support for the skyscraper in the metropolis of New York City. I will further explore these ideas by examining the treatment paintings and photography, in the construction of a familiar sense of awe and, in other words, conjuring the picturesque as a device.
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,004 |
| Communication savante | 0,003 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,003 | 0,001 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; les deux têtes enseignantes s’accordent sur ce qui est montré ici.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».