Notice bibliographique
Résumé
As it is the case with most keywords , critical discussions of magical realism should not avoid asking questions about the history, geography and cultural politics of the concepts and practices at stake in such examinations. When was the concept of magical realism articulated? Is magical realism a Latin American or a universal aesthetic form? And what is the cultural, historical and political relation of magical realism with the discourse of postcolonialism? Scholars are in general agreement about the facts, but often differ on how to interpret them. How can we make sense of the fact that the first critic to think about magical realism as an aesthetic category was a German art critic, Franz Roh (1890–1965), and not the Latin Americans Arturo Uslar Pietri (1906–2001) and Alejo Carpentier (1904–60)? What does this transatlantic (pre)history of the concept of magical realism say about the particularist (peripheral, Third World, postcolonial) claims or universalist inscriptions of this narrative form? Answers to these questions vary, but what seems to be missing in the vast bibliography on magical realism that started growing exponentially since the mid 1980s is a historical narrative of how magical realism was transformed from a narrowly defined concept capable of explaining the scope of post-expressionist painting in Franz Roh; to the aesthetic that was supposed to define the Latin American cultural difference in Uslar Pietri and Carpentier, and later in Gabriel García Márquez (b. 1927); to finally come to be seen, as Homi Bhabha suggested, as ‘the literary language of the emergent postcolonial world’. This chapter will trace the transcultural genealogy of a critical concept and aesthetic form through its various articulations prior to its becoming the highly celebrated postcolonial form we know today.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,005 | 0,020 |
| Communication savante | 0,008 | 0,009 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,005 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,029 | 0,006 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».