Opera-to-opera adaptation revived: Barrie Kosky and Elena Kats-Chernin’s Monteverdi Trilogie at the Komische Oper Berlin, instrumentation, localization and community
Notice bibliographique
Résumé
In 2012, Barrie Kosky opened his first season as head of the Komische Oper Berlin by staging adaptations of three Monteverdi operas. Alongside using more familiar forms of adaptation, Kosky commissioned Elena Kats-Chernin to adapt the scores, focusing on instrumentation. While opera-to-opera adaptation is comparatively rare today, it has a long and rich history. The article first proposes three categories of reasons for opera-to-opera adaptation in the past. It then sets Kosky and Kats-Chernin’s Monteverdi productions in the context of this largely forgotten history, arguing that a historical awareness allows the Monteverdi Trilogie to be understood in terms of continuity rather than rupture, and clarifies some of Kosky and Kats-Chernin’s approaches in terms of a vigorous but respectful engagement with opera and its place in the modern city, in terms of recuperating aspects of operatic reception now frequently lost, and in prompting a reconsideration of localization and community inclusion. The article argues that the combination of Kats-Chernin’s adaptation for a variety of western and non-western, classical and non-classical instruments, and the visibility of the instrumentalists, including migrant musicians, that Kosky’s staging enabled set the tone for Kosky’s tenure at the Komische Oper, especially in terms of community and inclusion.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».