Pangallo, Matteo. Playwriting Playgoers in Shakespeare’s Theater
Notice bibliographique
Résumé
comptes rendus 205 signals their political collaboration.The inextricability of the two, in fact, is so undeniable that Nazarian appears to conflate their characteristics, speaking of "the Petrarchan politics of the sonnet sequence and the political Petrarchism of the long poem" (234) but also claiming that "the sonnets' Petrarchism is political, and the long poem's politics are Petrarchan" (181).Despite this minor inconsistency, Nazarian meets her goal of both problematizing and contributing to feminist and political criticism of Spenser's work, ultimately pointing up what she calls the "double tyranny at the heart of Petrarchan politics" (213), that of the authoritarian beloved but also of the poet's own desire.By means of a conclusion, Nazarian discusses the limits of Petrarchism due to the genre's inherent contradictions, which Nazarian terms "paradoxes of pain" (237): the problem of authenticity versus loquacity and the ethical dilemma of violence used for art's sake.The subtitle of this section highlights "Shakespeare beyond Petrarchism, " and offers the bard's comedy Venus and Adonis as a demonstration of the disempowerment that occurs when desire is dissociated from vulnerability.Hopefully, Nazarian will continue her perspicacious probe into the interrelationships between poetry and politics, particularly as experienced by women writers.In the introduction, the author admits to having excluded them because she has not yet been able to identify all of the necessary countersovereign requirements.With any luck, Nazarian will be able to do so, for this reviewer would welcome the opportunity to read her analysis of Du Guillet's rhetorical countersovereignty alongside Scève's, particularly in their respective rewritings of the Acteon myth, and to be able to see the tyrant/martyr dichotomy come full circle.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,006 | 0,003 |
| Communication savante | 0,004 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,058 | 0,009 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».