Notice bibliographique
Résumé
English musical life in the Middle Ages is often treated in standard textbook surveys as peripheral to that of France and Italy. This approach has several causes, but is rooted especially in musicology's preoccupation over the past 150 years of scholarship with medieval France. Noteworthy also in this negligence is the pairing of France and Italy late in the era in the emergence of polyphonic refrain songs as the chief new arte facts of secular high music culture in the 1300s, an attractive trend with no contemporary English-language counterpart. Musicology's paradigmatic narrative of English entrance onto the international stage, through its sacred polyphonic music, once began the story only in the second quarter of the fifteenth century. What emerges, however, from more extended examination of medieval musical life is that modern political, geographic, linguistic and cultural boundaries are not relevant – for high culture, anyway – in the musical affairs of those parts of northwestern Europe we nowadays identify as France and England. And until this essentially homogeneous Anglo-French cultural sphere began to develop some marked regional differentiations in the thirteenth century, the elite and hermetic worlds both of courtly troubadour and trouvère song, and of the chant and polyphony of the church, spanned the English Channel effortlessly. The English were not latecomers to a game already being played elsewhere. Further, a burst of research after the Second World War has provided specialists with a much different and expanded sense of the dimensions, vigour and creativity of medieval English musical life in the thirteenth and fourteenth centuries as it diverged from shared Anglo-French practice. This discovery has been mirrored in recent decades by the extraordinary amount of attention lavished on medieval English music in concerts and recordings by leading ensembles of the Early Music movement in Europe and North America.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,001 |
| Communication savante | 0,003 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,001 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,258 | 0,070 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».