Notice bibliographique
Résumé
Les migrations entre l'Europe et les Amériques constituent un champ historique privilégié pour interroger l'entre-deux mondes de la mémoire culturelle et de ses médiations par le truchement du cinéma.Aller des migrations aux médiations, c'est amorcer une réflexion traversière entre les lieux et les milieux de la mémoire.Le IV e colloque du Centre de recherche sur l'intermédialité (CRI) s'était donné pour tâche d'examiner la relation entre mémoire et médiations entre l'Europe et les Amériques.Le présent numéro de la revue Cinémas regroupe des textes sur la problématique du passage, voire de l'exil, d'un cinéma à un autre, entre l'Europe et les Amériques.Il réunit des spécialistes autour de cet axe géographique précis de la mémoire culturelle.Le colloque du CRI a été réalisé grâce à la collaboration de deux centres de recherche internationaux.Certains des collaborateurs à ce numéro viennent du programme international « Les Européens dans le cinéma américain : émigration et exil » de la Maison des sciences de l'Homme à Paris (Vicente Sanchez-Biosca et Johanne Villeneuve), d'autres du Centre canadien d'études allemandes et européennes de l'Université de Montréal (Philippe Despoix et Walter Moser).D'un point de vue institutionnel, les transferts culturels entre le Vieux Continent et les Amériques, particulièrement les États-Unis, évoquent toujours l'ascendant qu'ont eu certains artisans du cinéma sur l'industrie américaine du film.On pensera à Lang, Hitchcock, Wilder, Curtiz ou Forman, par exemple.Le passage de l'Europe à l'Amérique évoque alors l'expérience individuelle de l'exil ou de la migration en rapport avec la créativité artistique d'un artisan du cinéma.Le cinéma peut alors se traduire par une double marginalisation du créateur -lequel se
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,007 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,001 |
| Communication savante | 0,009 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,625 | 0,366 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».