Ottfried Dascher, « Es ist was Wahnsinniges mit der Kunst » : Alfred Flechtheim. Sammler, Kunsthändler, Verleger
Notice bibliographique
Résumé
Compte-tenu des débats que soulèvent aujourd'hui les restitutions des œuvres d'art provenant des collections juives, confisquées et dispersées sous le nazisme, cette biographie d'Alfred Flechtheim (1878-1937) était particulièrement attendue.Ce dernier est l'un des galeristes les plus réputés des années 1920, ayant contribué à la diffusion de l'art moderne en Allemagne, notamment des œuvres de Picasso, grâce à ses expositions et à sa revue, Der Querschnitt.À ce titre, il fut une cible privilégiée des attaques antisémites dès 1933 et dut quitter l'Allemagne.Le livre décrit ainsi l'irrésistible ascension de ce collectionneur et marchand d'origine juive, brutalement interrompue par la crise économique et l'arrivée des nazis au pouvoir.Ottfried Dascher montre comment la réussite d'Alfred Flechtheim s'explique en grande partie par les liens noués avec l'avant-garde française, notamment lors de son premier séjour à Paris vers 1905-1906 avec son amie Thea, femme de l'écrivain Carl Sternheim.Il fit alors des connaissances déterminantes pour la suite de sa carrière, en l'occurrence celle de Jules Pascin, Rudolf Lévy, Hans Purrmann, Wilhelm Lehmbruck, Marie Laurencin, Wilhelm Udhe, et par son intermédiaire celle de Pablo Picasso.Selon Christian Zervos, c'est à Daniel-Henry Kahnweiler, qu'il doit d'être devenu "un propagandiste de l'art contemporain français en Allemagne".En effet, le marchand de Picasso, ainsi que son frère Gustav Kahnweiler, lui apportèrent un soutien constant que ce soit lors de l'ouverture de sa galerie à Düsseldorf en avril 1913, lors de la création de filiales à Francfort, Berlin, Cologne et Vienne en 1920, ou lors de son émigration vers la Suisse, Paris puis Londres en 1934.Ottfried Dascher, « Es ist was Wahnsinniges mit der Kunst » : Alfred Flechthe...
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,006 |
| Communication savante | 0,007 | 0,008 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,005 | 0,005 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,017 | 0,006 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».