Ottfried Dascher, « Es ist was Wahnsinniges mit der Kunst » : Alfred Flechtheim. Sammler, Kunsthändler, Verleger
Bibliographic record
Abstract
Compte-tenu des débats que soulèvent aujourd'hui les restitutions des œuvres d'art provenant des collections juives, confisquées et dispersées sous le nazisme, cette biographie d'Alfred Flechtheim (1878-1937) était particulièrement attendue.Ce dernier est l'un des galeristes les plus réputés des années 1920, ayant contribué à la diffusion de l'art moderne en Allemagne, notamment des œuvres de Picasso, grâce à ses expositions et à sa revue, Der Querschnitt.À ce titre, il fut une cible privilégiée des attaques antisémites dès 1933 et dut quitter l'Allemagne.Le livre décrit ainsi l'irrésistible ascension de ce collectionneur et marchand d'origine juive, brutalement interrompue par la crise économique et l'arrivée des nazis au pouvoir.Ottfried Dascher montre comment la réussite d'Alfred Flechtheim s'explique en grande partie par les liens noués avec l'avant-garde française, notamment lors de son premier séjour à Paris vers 1905-1906 avec son amie Thea, femme de l'écrivain Carl Sternheim.Il fit alors des connaissances déterminantes pour la suite de sa carrière, en l'occurrence celle de Jules Pascin, Rudolf Lévy, Hans Purrmann, Wilhelm Lehmbruck, Marie Laurencin, Wilhelm Udhe, et par son intermédiaire celle de Pablo Picasso.Selon Christian Zervos, c'est à Daniel-Henry Kahnweiler, qu'il doit d'être devenu "un propagandiste de l'art contemporain français en Allemagne".En effet, le marchand de Picasso, ainsi que son frère Gustav Kahnweiler, lui apportèrent un soutien constant que ce soit lors de l'ouverture de sa galerie à Düsseldorf en avril 1913, lors de la création de filiales à Francfort, Berlin, Cologne et Vienne en 1920, ou lors de son émigration vers la Suisse, Paris puis Londres en 1934.Ottfried Dascher, « Es ist was Wahnsinniges mit der Kunst » : Alfred Flechthe...
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How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.002 | 0.004 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.001 | 0.001 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.002 | 0.002 |
| Science and technology studies | 0.008 | 0.006 |
| Scholarly communication | 0.007 | 0.008 |
| Open science | 0.001 | 0.002 |
| Research integrity | 0.005 | 0.005 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.017 | 0.006 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".