Notice bibliographique
Résumé
Between 1587 and 1589, Netherlandish artist Jan van der Straet engraved a series of plates entitled New Inventions of Modern Times. One, Allegory of America, portrays an Indigenous woman in a feathered headdress and skirt eagerly welcoming Florentine explorer Amerigo Vespucci as he steps onto land. Van der Straet’s work occupies space in a long history of male European artistic depictions of Indigenous women, but the white colonial gaze evident in Allegory has not gone unchallenged. In 2007, Rebecca Belmore (Anishinaabe) responded to transhistorical violence against Indigenous women and girls with a billboard instalment entitled Fringe. Although originally displayed as a direct response to the Pickton murders in Vancouver, Fringe transcends a single event or story. Belmore’s billboard reimagines controlling images that construct Indigenous women as sexually available conquests. She strips the image of the icons that artists have used to represent Indigenous women. By placing the billboard in a crowded metropolitan area, Belmore forces the viewer to confront the still-present reality of Indigeneity alongside the concomitant brutality of settler colonialism. Belmore’s art functions on multiple levels to convey a sense of survivance in the face of systemic attempted genocide. Fringe is a fully realised, modern, and powerful piece of art activism that transforms visual culture. In this paper, I analyse the transhistorical effects of art as a tool of colonisation, as seen in van der Straet’s work. I then theorise Fringe as a vibrant piece of art activism (artivism) that subverts the white male colonial gaze.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,003 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,037 | 0,030 |
| Communication savante | 0,011 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,010 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,006 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,012 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».