A Poetry of Things: The Material Lyric in Habsburg Spain by Mary E. Barnard (review)
Notice bibliographique
Résumé
Reviewed by: A Poetry of Things: The Material Lyric in Habsburg Spain by Mary E. Barnard Víctor Sierra Matute Barnard, Mary E. A Poetry of Things: The Material Lyric in Habsburg Spain. U of Toronto P, 2022. 192 pp. ISBN: 978-1-4875-0918-7. En los últimos años, la crítica de la literatura española de los siglos xvi y xvii ha experimentado un cambio significativo al intensificar progresivamente su atención hacia el análisis de la materialidad de los textos. Este relativamente reciente giro va más allá de los estudios consagrados a la historia del libro, la crítica textual o la filología en general, todas ellas disciplinas con sólidas bases y amplia tradición. En un intento de superar las aproximaciones más teleológicas y descriptivas, los nuevos enfoques tienen como objetivo, además de comprender las conexiones entre la materialidad y la producción literaria, establecer relaciones de causalidad entre la presencia, la representación e incluso la acción que ejercen los objetos sobre su contexto. A Poetry of Things: The Material Lyric in Habsburg Spain se enmarca dentro de este renovado interés por la representación de la materialidad y la agencia que tuvo en los textos de la época. El libro se centra en la poesía lírica de principios del setecientos [End Page 237] para analizar la manera en que tanto los objetos tangibles como los espacios materiales influyeron en la expresión artística y en la construcción de significados dentro del rico y complejo contexto literario del período. En este monográfico, Mary E. Barnard estudia una meditada selección poética de cuatro escritores: Francisco de Quevedo (1580–1645), Luis de Góngora (1561–1627), Juan de Arguijo (1567–1623) y Luisa de Carvajal y Mendoza (1566–1614). Barnard abre su libro con "The Material Scene", introducción que establece el marco teórico —donde destacan las figuras de los franceses Henri Lefebvre, Michel de Certeau y Roger Chartier— y plantea algunas de las categorías críticas que vertebran el resto del trabajo. Si hiciéramos una analogía novelesca, el concepto que protagoniza el libro de Barnard sería el de "baroque material lyric" ('lírica material barroca', 4), término de propio cuño que la autora emplea para denominar aquellos poemas donde los objetos adquieren una agencia propia, la cual utilizan para servir de mediadores —entre texto y lectores— en asuntos relacionados con una memoria del pasado que los propios objetos representan (14). En muchos de estos poemas son los objetos quienes hablan, sirviendo de sujeto lírico que se comunica directamente con los lectores. Si bien el número de poemas pertenecientes a esta categoría es relativamente abundante y la perspectiva analítica que nos ofrece Barnard resulta fascinante, el libro alcanza sus mejores momentos cuando el análisis se aventura más allá de esa limitada categoría. La obra ampliaría sus ya poderosos argumentos si el concepto de "lírica material barroca" se extendiese a otros espacios donde la materialidad también tiene un papel crucial, pues todo poema —especialmente si es barroco— tiene una relación particular con la materia, no sólo de corte temático, sino también en su producción y en su diseminación poética. El otro concepto que articula el libro, también acuñado por Barnard, es la idea de "material site" ('lugar material'), o espacios cuya materialidad tiene una fortísima carga sociocultural (4). Más que espacios neutros, estos "lugares materiales" se rigen por el rito, pues están siendo producidos por el flujo constante de visitantes que acuden a ellos (4). Podría decirse que A Poetry of Things alterna entre capítulos donde se analiza la agencia de los objetos y otros donde los "lugares materiales" son quienes ocupan el centro de atención. Los dos capítulos iniciales, ambos dedicados a la poesía de Francisco de Quevedo, son un buen ejemplo de esta alternancia. En el primer capítulo, "The Agency of Objects", se analizan cuatro poemas: "Retirado en la paz de estos...
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,001 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,009 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».