A Poetry of Things: The Material Lyric in Habsburg Spain by Mary E. Barnard (review)
Bibliographic record
Abstract
Reviewed by: A Poetry of Things: The Material Lyric in Habsburg Spain by Mary E. Barnard Víctor Sierra Matute Barnard, Mary E. A Poetry of Things: The Material Lyric in Habsburg Spain. U of Toronto P, 2022. 192 pp. ISBN: 978-1-4875-0918-7. En los últimos años, la crítica de la literatura española de los siglos xvi y xvii ha experimentado un cambio significativo al intensificar progresivamente su atención hacia el análisis de la materialidad de los textos. Este relativamente reciente giro va más allá de los estudios consagrados a la historia del libro, la crítica textual o la filología en general, todas ellas disciplinas con sólidas bases y amplia tradición. En un intento de superar las aproximaciones más teleológicas y descriptivas, los nuevos enfoques tienen como objetivo, además de comprender las conexiones entre la materialidad y la producción literaria, establecer relaciones de causalidad entre la presencia, la representación e incluso la acción que ejercen los objetos sobre su contexto. A Poetry of Things: The Material Lyric in Habsburg Spain se enmarca dentro de este renovado interés por la representación de la materialidad y la agencia que tuvo en los textos de la época. El libro se centra en la poesía lírica de principios del setecientos [End Page 237] para analizar la manera en que tanto los objetos tangibles como los espacios materiales influyeron en la expresión artística y en la construcción de significados dentro del rico y complejo contexto literario del período. En este monográfico, Mary E. Barnard estudia una meditada selección poética de cuatro escritores: Francisco de Quevedo (1580–1645), Luis de Góngora (1561–1627), Juan de Arguijo (1567–1623) y Luisa de Carvajal y Mendoza (1566–1614). Barnard abre su libro con "The Material Scene", introducción que establece el marco teórico —donde destacan las figuras de los franceses Henri Lefebvre, Michel de Certeau y Roger Chartier— y plantea algunas de las categorías críticas que vertebran el resto del trabajo. Si hiciéramos una analogía novelesca, el concepto que protagoniza el libro de Barnard sería el de "baroque material lyric" ('lírica material barroca', 4), término de propio cuño que la autora emplea para denominar aquellos poemas donde los objetos adquieren una agencia propia, la cual utilizan para servir de mediadores —entre texto y lectores— en asuntos relacionados con una memoria del pasado que los propios objetos representan (14). En muchos de estos poemas son los objetos quienes hablan, sirviendo de sujeto lírico que se comunica directamente con los lectores. Si bien el número de poemas pertenecientes a esta categoría es relativamente abundante y la perspectiva analítica que nos ofrece Barnard resulta fascinante, el libro alcanza sus mejores momentos cuando el análisis se aventura más allá de esa limitada categoría. La obra ampliaría sus ya poderosos argumentos si el concepto de "lírica material barroca" se extendiese a otros espacios donde la materialidad también tiene un papel crucial, pues todo poema —especialmente si es barroco— tiene una relación particular con la materia, no sólo de corte temático, sino también en su producción y en su diseminación poética. El otro concepto que articula el libro, también acuñado por Barnard, es la idea de "material site" ('lugar material'), o espacios cuya materialidad tiene una fortísima carga sociocultural (4). Más que espacios neutros, estos "lugares materiales" se rigen por el rito, pues están siendo producidos por el flujo constante de visitantes que acuden a ellos (4). Podría decirse que A Poetry of Things alterna entre capítulos donde se analiza la agencia de los objetos y otros donde los "lugares materiales" son quienes ocupan el centro de atención. Los dos capítulos iniciales, ambos dedicados a la poesía de Francisco de Quevedo, son un buen ejemplo de esta alternancia. En el primer capítulo, "The Agency of Objects", se analizan cuatro poemas: "Retirado en la paz de estos...
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How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.002 | 0.003 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.001 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.002 | 0.001 |
| Bibliometrics | 0.003 | 0.006 |
| Science and technology studies | 0.001 | 0.002 |
| Scholarly communication | 0.004 | 0.003 |
| Open science | 0.001 | 0.002 |
| Research integrity | 0.002 | 0.003 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.011 | 0.005 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".