Ut pictura poesis : Edward Black Greenshields' Collection of Hague School paintings
Notice bibliographique
Résumé
According to Edward Black Greenshields (1850-1917), the Hague School of artists were "all men of striking originality, [who] broke away from past traditions of art in their country, and, going directly to nature, strove, by careful study, to give a truthful view, each as he saw it..." 1 Financed by the industrial development of the late nineteenth and early twentieth century, he and the rest of Montreal's "merchant princes," formed a new class of art collectors rapidly purchasing European paintings. Greenshields, a noted industrialist and amateur scholar orchestrated the largest and most concentrated private amassing of "modern" Dutch works. Although he was one of the most important collectors of his time, little has been written about his activity in the Montreal art milieu. This paper investigates the nature of Greenshields' engagement with the Hague School and how as a collector and promoter of the group's work, he influenced the group's reception in Canada. At the height of his collecting Greenshields published two texts, A Subjective View of Landscape Painting (1904) and Landscape Painting and Modern Dutch Artists (1906). Combining art history and art criticism these works are now considered among the first of their kind produced in Canada. In this thesis I argue that Greenshields' collection and theoretical views on art as expressed in his writing evolved simultaneously and as his taste for works by the Hague School was formed his collection assumed a rhetorical function. By examining the mechanics of Greenshields' collection I provide a critical inquiry into connoisseurship during the formative stages of collecting in Canada. 1 E.B. Greenshields, The Subjective View of Landscape Painting: With Special Reference to J.H. Weissenbruch and Illustrations from His Works in Canada. (Montreal: Desbarats, 1903) 9.
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».