Trois cas de figure du théâtre québécois à Paris

SYLVAIN SCHRYBURTTrois cas de figure du théâtre québécois à Paris O n le sait, depuis le milieu des années 80, la diffusion du théâtre québécois à l'étranger a connu une croissance phénoménale dont l'un des débouchés les plus naturels est évidemment Paris.Il ne faut pas croire pour autant que les dramaturges et metteurs en scène du Québec occupent une large part du paysage théâtral de la capitale française.À titre d'exemple, entre septembre 2002 et février 2003, deux pièces de Carole Fréchette, une de Michel Tremblay, une de Michel Marc Bouchard et une mise en scène de Denis Marleau y ont été présentées, ce qui représente moins de 1 % de l'offre totale.À la lumière de ces chiffres, on peut néanmoins affirmer qu'il s'agit d'un phénomène qui, pour être marginal, n'en demeure pas moins bien implanté, attendu qu'on doit les quatre cinquièmes de ces productions à des metteurs en scène œuvrant à Paris et non à des artistes québécois en tournée.Quelles sont alors les motivations qui poussent ces metteurs en scène à monter des textes québécois ?Y a-t-il des difficultés particulières à présenter un tel répertoire en France, en ce qui concerne la langue notamment ?Quelle est enfin la réception de la presse et celle du public parisien ?Telles sont les questions que j'ai posées à deux metteurs en scène français, de naissance ou d'adoption, lesquels ont présenté à Paris durant la période mentionnée, qui un Fréchette, qui un Tremblay.Par ailleurs, profitant de la présence de Denis Marleau à Paris en janvier 2003 à l'occasion des représentations de la Dernière Bande, je l'ai interrogé sur la place qu'occupe la capitale française dans le paysage théâtral européen et sur les difficultés qu'il a rencontrées pour faire entendre sa voix dans un milieu que la forte concurrence rend difficile à percer.Violette sur la terre de Carole Fréchette, mise en scène par Maxime Leroux C'est en janvier 2003, à l'invitation de l'école de théâtre les Enfants Terribles, située dans le 20 e arrondissement, que l'acteur français Maxime Leroux signait avec Violette sur la terre l'une de ses premières mises en scène.Rencontré dans un café de la place de la Bastille, il m'a fait part des motivations qui l'ont poussé à monter ce texte.D'abord familier du cinéma québécois, Leroux a découvert le théâtre du Québec grâce à un ami qui connaissait les œuvres de Daniel Danis et de Normand Chaurette.Quelque temps plus tard, il a participé à deux mises en lecture de textes de Fréchette : un collage où figuraient des extraits de la Peau d'Élisa puis, plus récemment encore, __U

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