Dark Monuments: the Protest Narratives of Krzysztof Wodiczko, Janet Cardiff, and Michael Candy
Notice bibliographique
Résumé
This paper will examine how two artists, Krzysztof Wodiczko (Polish/Canadian), and Michael Candy (South African/Australian) working exactly thirty years apart (1986 and 2016) used the current technologies of the day to activate and politicise public monuments in Venice and Paris. It will show how technological developments - SatNav, web-streaming, and jet travel (all of which display dark auras under certain readings) enable Candy to expand the possibilities opened up by early pioneers such as Wodiczko (and to an extent fellow Canadian Janet Cardiff who will also be referenced). Wodiczko’s use of triple 35mm slide projectors to cast a skin of light over some of Venice’s major monuments (referencing both terrorism and tourism) find a dark soul mate in Candy’s Digital Empathy Device which he attached to the Goddess of Liberty Statue at the site of the Bataclan memorial in 2016, at the Place de la Republique, in Paris. A bomb explodes in Syria and the statue starts to weep. This paper will be constructed through interviews, made by the presenter, with Candy, Cardiff, and Wodiczko, between 1986 and 2019. It will argue that New Ideas will find New Hosts, as technologies and communications systems evolve. In the work of all three artists (Candy, Cardiff, and Wodiczko) elements of city planning to enable military marching between monuments; psychogeography; and "adventurism" are present. The work of all three artists is also situated between David Hume's Enlightenment philosophies and the counter-response to these as seen in the 2016 Edinburgh Art Festival exhibition The Scottish Endarkenment (curators Bill Hare and Professor Andrew Patrizio).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,034 | 0,036 |
| Communication savante | 0,014 | 0,007 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,008 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,009 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,006 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».