Manuscrito encontrado en Zaragoza (1997-2001) de José Evangelista y un parque (2004-05) de Luis de Pablo: Dos ejemplos de creación de una gramática lírica en la ópera de cámara contemporánea española

Nuestra tesis abarca el estudio de dos aportaciones a la producción musical
\ndramática contemporánea de cámara en España. Ambas proponen soluciones
\noperísticas, dentro del incuestionable renacer del género, conformando una nueva,
\ncreemos, gramática del mismo entre otras visiones que aventuraremos a poner en
\nnombre a pesar del constante proceso de redefinición a que está sujeto dicho género. No es, pues, nuestra intención hacer un estudio exhaustivo de las cuatro óperas
\nque preceden en el tiempo a Un Parque (2004-05) —Kiu (1979-82), El viajero
\nindiscreto (1984-88), La madre invita a comer (1991-92), y La señorita Cristina
\n(1996-99)— sino poner de manifiesto algunos rasgos técnicos (características
\nestructurales y formales, orquestales, armónicas, metrico-rítmicas y temporales, etc.)
\npara ver como sirven éstos a la dramaturgia musical y al pensamiento estético del autor. Queremos contribuir con esta tesis, en nuestra medida, a un mayor conocimiento
\ny reflexión sobre la música española contemporánea y en concreto sobre su faceta
\noperística. Apenas existen estudios sobre la ópera escrita por autores valencianos y
\nmenos aún sobre la contemporánea. La mirada musical que aporta José Evangelista desde su condición local de
\nnacimiento, española, de ciudadano canadiense que es, y en definitiva –y al igual que el
\ngran viajero que fue Potocki y el protagonísta Alfonso–, de ciudadano del mundo10, es
\nimportante para comprender una de las vías recientes del multiculturalismo operístico.
\nEl estudio de Manuscrito encontrado en Zaragoza presenta, creemos, una aportación
\nmusicológica (y de otros campos científicos: sociológicos, antropológicos y filosóficos
\nen última instancia), por la variedad de referencias musicales y culturales que contiene.
\nEl hecho también que no se haya estrenado todavía en Europa y de que sólo se disponga
\nde la grabación de referencia del estreno, acaecido los días 22,23 y 24 de noviembre de
\n2001 en la Sala Pierre-Mercure del Centre Pierre-Péladeau de Montreal, es un aliciente
\nmás, intuimos, para abordar su estudio.
\nPor otro lado, la contribución de Luis de Pablo, ilustre decano de la composición
\nactual, al mundo de la ópera española, es innegable por la relevancia en sí misma de su
\nobra y por aportar, quizás, el corpus operístico español más importante del fin de siglo y
\nprincipios del XXI. El hecho de que no haya muchos estudios en profundidad sobre sus
\nóperas, y en concreto sobre Un Parque debido a su relativa novedad (2004-05), añade
\nun incentivo más para abordar su estudio. Frente a la supuesta incapacidad del género,
\nen otros años, para comunicar con el espectador, ambas obras abren gramáticas y
\ncaminos para el mismo, como ya se colige de lo expuesto anteriormente en este
\ndocumento.

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