Revolutionize me (and you, and you, and you)
Notice bibliographique
Résumé
Playing off the popular 2004 film Supersize Me, which followed filmmaker Morgan Spurlock’s thirty- day fast food diet, the catalogue Decolonize Me (Ottawa Art Gallery, 2012) inverts the passive stance uncovered by Spurlock’s exploration of North American consumption habits and calls on indigenous artists, writers, and activists to determine their place in contemporary society by decolonizing its institutions and methodologies. Heather Igloliorte (Inuit), an assistant professor of art history at Concordia University in Montreal, curated the exhibition, which featured the work of six indigenous artists: Sonny Assu (Ligwilda’xw), Jordan Bennett (Mi’kmaw), Cheryl L’Hirondelle (Métis/Cree/German), Nigit’stil Norbert (Gwich’in), Barry Pottle (Inuit), and Bear Witness (Cayuga). The catalogue presents the work accompanied by the artists’ statements in English, French, and the artist’s traditional language alongside essays by Igloliorte, Australian curator and writer Brenda Croft (Gurindji/Malngin/Mudpurra) and curator and art historian Steven Loft (Mohawk). \n \nA rarity some twenty years ago when both the National Gallery of Canada and the Canadian Museum of Civilization presented Land Spirit Power and Indigena as critical responses to the Columbus quincentenary, exhibitions of contemporary art by indigenous artists have become regular features of Canadian public art galleries. Yet, such “soft” inclusions—to use the words of Lee-Ann Martin and Lynda Jessup—have not resulted in the revision of institutional practices that would produce the systemic changes necessary to begin decolonizing art institutions (i.e., curatorial departments, regular acquisitions, training, and revision of collecting mandates). While the artists included in Decolonize Me might be familiar from recent exhibitions, the catalogue essays bring a resoundingly critical perspective on the state of contemporary indigenous art in the twenty-first century.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,003 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,002 |
| Communication savante | 0,001 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,006 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; les deux têtes enseignantes s’accordent sur ce qui est montré ici.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».