Cinémachinations : trois explorations plastiques du cinéma à travers le numérique

Cette thèse rassemble plusieurs années de recherche et de création dans le domaine des arts plastiques et plus spécifiquement dans celui des arts numériques. Depuis une vingtaine d’années je produis des installations, des performances, des prototypes et des démos programmés qui prennent pour objet le cinéma. Le tout s’est toujours accompagné de croquis, de notes diverses et de présentations multiformes. Car si la monstration est un arrêt sur image, les dessins et les notes sont des vecteurs qui les traversent et qui déploient leurs traces et leurs tracés en amont et en aval de ces formes. Recherche et création sont organiquement intriqués dans ma pratique, il est même difficile de les délier. Certaines de mes curiosités plastico-algorithmiques ont dépassé la porte de mon atelier. Ce fut le cas de Mécanique générale exposée au 37ème Festival du Nouveau Cinéma de Montréal en 2008 et qui fut originellement le point de départ de ma thèse. Celle-ci fut augmentée au fil du temps par les Enveloppes temporelles puis par SOLARIS filiations naturelles de ce premier projet. Ces trois pièces constituent le corpus artistique de ma recherche-création. Le but de ma thèse est double. Tout d’abord, il s’agit de mieux comprendre ma pratique artistique en la décrivant et en la décryptant afin de mettre à jour les idées fortes et les formes qui la structurent. Et conjointement, à partir de cette archéologie de ma pratique, de mieux la situer dans le champ foisonnant des pratiques artistiques de l’image en mouvement. Pour cela, j’ai suivi le chemin des récits de pratique de Louis-Claude Paquin1. Je raconte mon travail avant de le théoriser. Tout ce qui est dit émerge de ce que j’ai fait et s’ancre dans ma pratique. J’invente autant que j’emprunte des concepts pour décrire et pour articuler mon discours. Mais je n’utilise pas de concept hors-sol qui serait parachuté pour valider ou pour valoriser mon travail. En ce sens, mes mots sont travaillés comme une autre forme de ma pratique, qui éclaire mes gestes. Je ne prétends pas proposer des concepts ni même des idées qui pourraient opérer en dehors du champ de mon processus de recherche-création. Je ne suis ni philosophe, ni historien de l’art, ni même cinéaste. Je suis un artiste plasticien qui utilise le dessin et la programmation informatique pour explorer le cinéma, c’est de cela dont je vais parler. La thèse se divise en quatre parties. La première est consacrée à ma méthodologie de recherche-création. Elle retrace le fil des différentes expérimentations plastiques qui ont conduit à la réalisation des trois pièces de mon corpus et parallèlement le fil des idées et des réflexions qui ont nourri ma recherche-création. On y voit comment ma pratique interroge le cinéma tantôt par les formes tantôt par les idées et comment chacune des trois pièces de mon corpus artistique s’enchaîne avec la suivante. Je montre aussi comment cette introspection m’a amené à inventer ma propre méthode où le dessin retrouve son double rôle de tracé des apparences et de tracé des devenirs : le Designo2. C’est par le croquis et par ma manière de tout schématiser que les choses qu’elles soient formes ou idées se sont d’abord structurées avant de s’incarner. Les seconde, troisième et quatrième parties, détaillent les trois pièces de mon corpus artistique : Mécanique générale, Enveloppes temporelles et SOLARIS. Pour chacune d’elles, j’articule un récit de pratique (genèse du projet, description, intentions et dispositif réalisé) avec un retour critique (recadrage des idées et mise en perspective avec des oeuvres et des concepts). Enfin dans la conclusion, je tente de montrer combien le faisceau de mes multiples manipulations de la « machinecinéma » dessine une cohérence signifiante qui structure et qui singularise ma pratique. _____________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : Arts plastiques, cinéma, art médiatique, audio, vidéo, audiovisuel, 3D, performance, instrument, appareil, dispositif, jeu, interactivité, générativité, visualisation, sonification, archéologie des média, méthodologie de recherche-création

Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.