La tour abolie. \n Le cabinet du docteur Ferron, de Jean-Daniel Lafond, Produit par Yves Bisaillon, Office national du film du Canada, 2003

IMAGE est troublante, empreinte d'une tristesse sereine, et belle d'une beauté qui doit tout à la mélancolie.Entre deux rangées d'arbres au garde-à-vous, témoins solennels et étranges de cette scène, Jacques Ferron -qu'incarne Jean-Daniel Lafond tout au long du film -, les mains croisées derrière le dos, les épaules légèrement voûtées sous le poids de l'existence, s'éloigne lentement dans une allée où s'élève, à l'horizon, fin et terme d'un long chemin, le château d'eau de Saint-Jean-de-Dieu, appelé aussi Longue-Pointe et Gamelin, aujourd'hui connu sous le nom d'Hôpital Louis-Hippolyte-Lafontaine : pour moi, depuis toujours, la Tour abolie du Prince d'Aquitaine, quand bien même serait-il nommé Nelligan, Gauvreau ou Ferron.Cette haute tour de briques rouges fait figure de phare éteint dans la fiction-documentaire de Lafond : tout à la fois insolite et fascinante, elle attire à elle pour mieux perdre qui l'aperçoit.Au regard de ce plan mémorable, on en oublie presque le reste, comme si seule demeurait cette image insistante.Mais il serait sans doute plus juste de dire que ce château d'eau, « monument à la folie » qui n'apparaît pourtant qu'à la fin du film, éclaire l'ensemble du documentaire d'une noire lumière, un peu à la manière dont les dernières œuvres de Ferron, d'ailleurs écrites à l'enseigne de cette tour, auront jeté un nouvel éclairage sur l'ensemble du corpus, obligeant le lecteur à relire l'œuvre, à rebours, pour mieux en saisir, ou du moins pour en comprendre autrement, depuis la fin, les origines.Un des derniers plans du film donne clairement à penser l'« influence » troublante que cette tour a pu exercer sur les écrits de Jacques Ferron, quand ce ne fut sur sa vie même : alors que la caméra de Lafond balaie lentement, de bas en haut, l'étrange mosaïque de lierre et de briques rouges du château d'eau et que sa voix hors champ narre les derniers instants de la vie de Baron, personnage marquant des Roses sauvages qui se précipite du haut de cette même tour, des feuilles d'un manuscrit inconnu semblent se détacher du mur de briques -lancées, peut-être, par la fenêtre d'où s'élance Baron -et s'envolent, dispersées par le vent dans un ciel gris.« // se fit d'abord une sorte de grand vent fou, puis il perçut le parfum des rosiers sauvages, car il y en avait beaucoup dans les jardins de l'hôpital et tous étaient en fleurs; alors, au tout dernier instant de sa vie, il crut qu'il s'en allait vers Moncton et Cocagne [...].Il fit donc une plus belle mort qu'il n'en parût.» Fin tragique, quoi qu'il en soit des

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