La protection des artistes interprètes et exécutants à l'heure des médias de réseau
Notice bibliographique
Résumé
En prenant pour acquis qu'il existe bel et bien une relation entre droit\nd'auteur et évolution médiatique, nous avons tenté d'expliciter cette relation en\nnous penchant sur le cas des artistes interprètes et exécutants. Ainsi, en mettant à\ncontribution l'une des théories de la communication, la médiologie, nous avons,\nd'une part, identifié ce que l'on appelle, en jargon médiatique, un média\ndominant; d'autre part, nous avons caractérisé la mentalité médiatique qui en\ndécoule. Enfin, nous avons examiné le droit d'auteur à la lumière de ces\ncaractéristiques afin de déterminer quelle place revenait à l'artiste interprète et\nexécutant dans un contexte médiatique précis.\nPlus spécifiquement et conformément à la démarche que nous venons de\ndécrire, la première partie de ce mémoire a donc porté sur l'influence d'un\npremier média dominant, l'imprimerie. Le statisme et la fixité exigés par la\nprédominance de ce média a naturellement orienté notre analyse vers\nl'importance de la fixation en droit d'auteur. Comme la fixation revêt une place\nde choix en droit d'auteur, la prestation artistique, qui ne répond pas à ce critère,\nest reléguée au régime des droits voisins.\nPuis, avec l'avènement d'un second média dominant, le média de réseaux,\nc'est une toute autre ère qui s'ouvre, celle de la dématérialisation. La fixation\ndevient alors un critère en pleine perte de vitesse. Malgré tout, la communauté\ninternationale continue de croire que la prestation artistique relève du régime des\ndroits voisins Cependant, le Traité de l'OMPI octroie aux artistes interprètes et\nexécutants plus de droits. Serait-ce le premier signe d'une éventuelle accession\ndes artistes interprètes et exécutants au régime de droits d'auteur?
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,007 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,009 | 0,018 |
| Communication savante | 0,014 | 0,007 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,007 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,006 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,034 | 0,007 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».