Les nouveaux médias, ou, Lâère du labyrinthe intermédial
Notice bibliographique
Résumé
Avec l’émergence des nouveaux médias, une nouvelle façon de raconter les histoires \ns’impose. Les structures connues de l’esthétisme classique semblent désuètes par \nrapport aux dispositions des nouvelles plateformes de diffusion. Mieux encore, ces \nplateformes propulsent le récit, lui permettent de sortir de la rigidité de la ligne narrative : \nelles intègrent la technique au logos. L’intermédialité devient omniprésente; la diversité \ndes types médiatiques employés dans une œuvre sont rendus visibles et sont articulés \npar la mise en récit. Méchoulan dira que dans l’« être-entre », dans l’espace reliant \nchacune des unités sémantiques, que l’événement de la pensée advient; pour Rodowick \nc’est le « figural ». Une figure particulière s’impose : le labyrinthe. Multipliant les \npossibilités narratives spécifiques aux nouveaux médias, le labyrinthe fait converger les \ncomposantes intermédiales. Bleeding Through : Layers of Los Angeles 1920-1986, une \nœuvre dirigée par Norman Klein, pose le labyrinthe comme élément structurel en y \ntissant un réseau où s’inscrit une pratique intermédiale. On y adresse le temps comme \nune opération fragmentaire, qui se sectionne, se réorganise en rompant avec la linéarité \nclassique. Il nous faudra alors voir comment le labyrinthe réfléchit dans l’étude du temps \ncertains éléments de la mythologie grecque. Les réflexions de Gervais sur le labyrinthe \npermettront d’étayer pareille hypothèse. Nous analyserons Bleeding Through à la \nlumière de ces théories pour ainsi dégager l’essence de cette figure qui a infiltrée la \nnarration contemporaine. En somme, le labyrinthe se présente dans l’écologie \nmédiatique actuelle comme une figure inhérente à la mise en récit.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,004 | 0,005 |
| Communication savante | 0,008 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,044 | 0,009 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».