In Black & White & Red/بالأبيض وأسود وأحمر
Notice bibliographique
Résumé
From 1982 onwards, Palestinian photographic and film archives have been repeatedly targeted and emptied by the Israeli government, resulting in a significant loss of Palestinian visual culture. The Israeli government continues to hold and censor this material by preventing scholars, Palestinian scholars especially, from accessing the images; citing 'safety and security concerns'. Established research asserts this was done as an act of 'memoricide', commonly defined as the colonial overwriting of history. In this case it would be erasing Palestinian presence to fortify Israeli claims of indigeneity. This paper poses an alternative interpretation: that this censorship is an attempt to weaken or prevent future Palestinian resistance, as well as global Anti-Zionist resistance movements. Ergo, that memory and the archives (both those of the state and the mundane) have acted, and continue to act, as a cornerstone of Arab resistance against the influences of racism, colonialism, imperialism, and Zionism. Drawing on both archival and contemporary Palestinian photography, this research aims to track the qualities of resistance embedded within the images which have persisted. Complementing this will be a case study of South African struggle documentary photography, and Indigenous archival reclamations to observe the decolonial methodologies within photographic practices; through examination and comparison to Palestinian resistance photography, similarities and differences in tactics of resistance will be identified, allowing for specific location of these images' significance within shared memory. Despite all this, it may appear insignificant whether the archives were looted to support a narrative or to prevent resistance. Regardless of the reason, they were, and are, taken. This research asserts that it allows for more focused resistance and a clearer understanding of what may be enfeebling the current resistance. Keywords: Palestine, Israel, Archive, Photography, Film
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,003 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,004 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,011 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».