“Don’t Freaking Act Here! This is Reality!”: Reality Web Series Ultra Rich Asian Girls as Digital Autoethnography
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
Kevin Li’s reality YouTube series Ultra Rich Asian Girls, featuring a cast of extraordinarily wealthy young Chinese Canadian women in Vancouver, British Columbia, has garnered controversy from its inception in 2014. The four young women featured in the first season of the show – Chelsea, Florence, Joy, and Coco – offer a tantalizing glimpse into the daily lives of the second generation of Canada’s Chinese model minority: one that has reaped the rewards from their parents’ efforts in Asia’s economic boom and earned criticism for its conspicuous consumption during a period of fear of potential backlash against Canadian multiculturalism. Although Ultra Rich Asian Girls falls outside the conceived scope of racialized or immigrant life-writing, this article argues that it still functions as a form of autoethnography, albeit within a new digital realm. Through its utilization of techniques and tropes from reality television, the series reveals the audience’s own voyeurism as consumers of an exoticized raced and gendered subject. Far from being a simple form of satire and objectification, Ultra Rich Asian Girls is also an example of subjectivity and agency, as the cast members work to create avatars of themselves to both each other and the viewers. However, as the series progresses, incongruities and discrepancies in a number of the women’s carefully tailored self-representations come to light: Florence’s family’s wealth is investigated for potential links to criminal activity, while Coco is accused of being a fraud by her fellow cast members. With these controversies, therefore, Ultra Rich Asian Girls serves as an example of the tensions between truth and fiction prevalent in today’s discussions about digital and television media. Thus, by understanding the series as a form of autoethnography, this article will also question assumptions of authenticity and veracity within the genre of life writing.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,002 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,003 | 0,001 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle