In the Rhythm of Cree Samba: transculturality and decolonization in Tomson Highway´s Theatre
Notice bibliographique
Résumé
The voice that comes from Indigenous artists, writers and activists in the Americas, in artistic works which can be related to Mary Louise Pratt’s concept of autoethnographic expression (1992), inevitably engages with discourses constructed about them in order to reconstruct or deconstruct colonial narratives. However, some artists seem to go beyond the discussion of a colonizing voice versus a response from the colonized, since they engage with practices that include Indigenous knowledge in a global perspective. This is the case of Cree Canadian artist Tomson Highway. He creates a transcultural and transnational work that challenges territorial and genre conventions in a kind of practice that can be related to what Diana Taylor (2007) denominates hemispheric performance. Highway is an artist and a cultural agent that participates in the exchange of knowledge between cultures and in the continuation of Cree/Ojibway storytelling. His openness to artists and critics from many different countries, as well as the experience of travelling abroad as a musician in his cabaret shows, underline the value of his plays as a means of cross-cultural dialogue which creates knowledge. In this article, I demonstrate that Highway’s shows in cabaret style employ transcultural phenomena and explore how his experiences in Brazil and his knowledge of Brazilian music have been integrated into his theatrical production. I propose a poetics of tricksterism as Highway’s strategy to engage with the world in a global perspective and at the same time reinforce Indigenous cultural and spiritual traditions
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».