Notice bibliographique
Résumé
The genesis of Food from Stein was a commission from an ensemble in Vancouver, British Columbia. While that concert ultimately did not take place, it nonetheless dictated the instrumentation of the piece: flute, viola, harp and voice. This genesis also informed the structure of the piece. The commission required that the work reflect the concept of biodiversity (the performance was to occur in the Beatty Biodiversity Museum at the University of British Columbia). I chose to do this by using the theory of evolution to determine the work’s basic structure. Sections would be longer at the beginning and become shorter as the piece progressed, roughly to reflect the progression of geological eras. The harmonic language would likewise begin simply and become increasingly complex over time. Word of the project’s cancellation came to me just at the point in the score where the voice enters. Rather than discarding what I had already written, I decided to choose a new text and continue. It was at this point that I came across Gertrude Stein’s collection Tender Buttons. Despite the change of text (and nominal abandonment of the evolution idea), much of the original plan can still be discerned in both form—sectional, with longer sections generally closer to the beginning—and harmony: beginning simply, and generally becoming more complex. Stein's text uses language not to communicate, but to suggest, or to give the illusion of communicating. Communication of specific ideas is continually frustrated by oblique and unexpected word choices, and odd juxtapositions. Any meaning seems to be solely in the mind of the reader. This trait is reflected in the music. In terms of the harmonic language, I use a complicated form of serialism to suggest traditional harmony. The piece uses four pitch-set complexes to suggest traditional concepts of key and harmony. That is, the set complexes sometimes function as contrasting key areas, and sometimes as local harmonies (to suggest a cadence, for instance). Many forms and gestures used also mimic traditional ones. For instance, one section resembles a bel canto aria, and another a Baroque passacaglia. | 39 pages
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,004 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».