Romantic Ekphrasis and the Intellectual Culture of Sensibility
Notice bibliographique
Résumé
This thesis examines the intersection of poetry about art, the culture of sensibility, and eighteenth-century aesthetic thought in Romantic literature. These converging discourses allowed poets to suggest insights into the necessary conditions of sympathetic exchange, and the limits of what sympathy can accomplish. This thesis proposes ambitious changes to our understanding of Romantic ekphrasis in order to offer a subtle but crucial change to our understanding of the culture of sensibility. It considers a broad range of Romantic ekphrases – some well-known poems by Wordsworth, Keats, and Shelley, and some largely unstudied poems by Cowper, Mary Russell Mitford, Henry Hart Milman, Barry Cornwall, and others – reading these texts against multiple historical contexts. One of these contexts is the eighteenth-century idea that the visual arts represent only a single, “pregnant” moment, whereas literature represents successions of events. Moral philosophy and the philosophy of the sister arts are bound up with one another throughout the eighteenth century; David Hume’s formulation of sympathy as instinctive and visual comes to be associated with painting and sculpture, while Adam Smith’s formulation of it as an imagined reconstruction comes to be associated with literature. Another key context is the ekphrastic tradition, especially its understudied eighteenth-century portion. This thesis is the first study to adequately investigate the archive of eighteenth-century ekphrasis. In the light of these contexts, it argues that Romantic ekphrasis was a site of ongoing intellectual activity within the culture of sensibility. Romantic thinkers inherited a set of questions about the role of emotion and affect in ethical conduct, and about the role of the arts, not only in producing emotion, but also in shaping how we grapple intellectually with emotion. This thesis brings to light some of the intellectual tools that early nineteenth-century poets brought to bear on these questions.
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».