La marginalité littéraire au XXle siècle. Le poète off sur les traces du poète maudit. Jusqu' à réussir le négatif

Le volet critique de ce mémoire, qui porte sur certaines manifestations contemporaines de la malédiction littéraire, développe une réflexion qui se situe au confluent de la sociologie de la littérature et de l'analyse du discours. Plus précisément, il analyse l'image d'auteur du « poète off », soit le poète type participant à des événements poétiques de type off qui se définissent par leur posture marginale, en l'occurrence l'OFF-FIL (Off festival international de littérature de Montréal) et l'OFF-FPTR (Off festival international de poésie de Trois-Rivières) , et ce, en lien avec un héritage important de la marginalité, de la solitude et de la malédiction. Les poètes off utilisent en effet des stratégies de positionnement similaires à celles des poètes maudits. Les discours étudiés démontrent que les poètes off utilisent en effet des stratégies de positionnement similaires à celles des poètes maudits, et ils permettent de forger un nouvel imaginaire de la marginalité comme phénomène de groupe et une image du poète comme être public et non solitaire. En effet, le poète off rejoue à son avantage la scénographie de la malédiction littéraire, tout en la renouvelant grandement. Pour conduire notre analyse, nous nous appuyons principalement sur les travaux de Pascal Brissette qui retracent l'évolution de ce mythe et ces principales caractéristiques à travers trois grandes topiques : la pauvreté, la persécution et la mélancolie. La partie création du mémoire est composée d'un ensemble de poèmes en vers libre ayant pour thème le deuil amoureux. Les poèmes qui le composent transposent le travail de mémoire de la locutrice qui se trouve confrontée aux objets et à l'espace qui portent l'empreinte tant du défunt que du temps partagé. L'eau est l'un des éléments les plus convoqués dans cet ensemble. Ce motif témoigne, d'une part, de l'eau qui s'accumule sur les poumons du malade et qui le noie de l'intérieur, un débit concret, et, d'autre part, du sentiment de noyade de la locutrice face à cette mort inattendue qui la pousse à écrire, un débit métaphorique de la parole. Il s'agit par conséquent d'une prise de parole paradoxale qui vise à combler l'espace désormais vide et à dire le silence de l'absent. En ce sens, le motif de l'eau est l'articulation entre les thèmes de la maladie, du vide et de la parole.

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