Avec Jacob Lawrence : réflexions sur une « autre » histoire du droit du travail
Notice bibliographique
Résumé
L’artiste peintre afro-américain Jacob Lawrence met en scène, dans son œuvre du même titre, la Grande migration de la population d’ascendance africaine du Sud agraire des États-Unis jusqu’à son Nord industriel (1910-1970). Par la visualisation de l’œuvre de Lawrence, plus précisément le tableau vingt-huit de The Migration Series, nous proposons dans cette thèse de réfléchir à une autre histoire du droit du travail et de son articulation en Amérique du Nord. Car afin d’accéder à une autre idée du droit du travail, il nous faut désormais voir autrement. Dans le premier chapitre, nous expliciterons la méthode transdisciplinaire déployée dans cette recherche. Dans le deuxième chapitre, nous verrons comment Jacob Lawrence (dé)peint le droit autrement. Pour Lawrence, l’autorité du droit s’opère dans une relation inégalitaire qui s’inscrit dans un rapport noir-blanc. Dans la deuxième section du deuxième chapitre, nous analyserons comment la composition de l’œuvre de Lawrence renvoie aux relations temporelles du droit du travail. Dans le troisième chapitre, nous explorerons comment cette relation inégalitaire s’articule historiquement et philosophiquement avec la pensée de Frantz Fanon : une reconnaissance par le recruteur blanc de ces travailleurs migrants en tant qu’hommes modernes industriels, se rapprochant ainsi de la blancheur du droit. Dans le quatrième chapitre, une illustration de cas sera donnée. À partir de la critique de Glen Sean Coulthard de la politique de la reconnaissance en territoire canadien, une analyse de l’arrêt Dunmore c. Ontario en découlera : la liberté d’association octroyée par la reconnaissance du travailleur migrant en homme moderne industriel
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,013 | 0,023 |
| Communication savante | 0,010 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».